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從鄭正秋創(chuàng)作《難夫難妻》的舊書桌與文房四寶出發(fā)，中國(guó)電影創(chuàng)作者完成了從筆墨紙硯到電子書寫的跨越。正如電影人奚美娟與任敏在情景講述《方寸·天地》中所言，“時(shí)代在變，中國(guó)電影人用心用情的創(chuàng)作初心，仍在這方寸之間創(chuàng)造出永恒。”在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，電影成為記錄民族命運(yùn)、傳遞民族精神的重要載體。1938年，延安電影團(tuán)用菲爾姆攝影機(jī)記錄下英雄的身影與民族的不屈；電影《風(fēng)云兒女》主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》更成為中華民族的精神象征，最終成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。這些珍貴的影像與聲音，不僅是中國(guó)電影的瑰寶，更是中華民族的文化記憶。

新中國(guó)成立后，中國(guó)電影進(jìn)入了快速發(fā)展的黃金時(shí)期。從《青春之歌》《青春萬歲》到《開國(guó)大典》等等，一大批影片記錄著國(guó)家的發(fā)展與社會(huì)的變遷。剛剛在金雞獎(jiǎng)上獲得中國(guó)文聯(lián)終身成就獎(jiǎng)的電影藝術(shù)家肖桂云導(dǎo)演，在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)分享了她與愛人及搭檔李前寬導(dǎo)演共同創(chuàng)作的經(jīng)歷。《開國(guó)大典》工作臺(tái)本上密密麻麻的批注中，呈現(xiàn)出中國(guó)老一輩電影人“電影是生命”的創(chuàng)作態(tài)度，以及那份濃烈的家國(guó)情懷。

進(jìn)入新時(shí)代，中國(guó)電影在技術(shù)與內(nèi)容上實(shí)現(xiàn)了雙重突破。從膠片時(shí)代到數(shù)字巨幕，從2D到3D、IMAX，技術(shù)的革新為觀眾帶來了前所未有的視聽體驗(yàn)。《流浪地球》系列、《長(zhǎng)津湖》系列等影片，不僅在票房上取得了巨大成功，更在技術(shù)層面實(shí)現(xiàn)了與國(guó)際一流水平的接軌。在內(nèi)容上，中國(guó)電影呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。既有反映歷史變遷的宏大敘事，如《我和我的祖國(guó)》；也有展現(xiàn)傳統(tǒng)文化魅力的動(dòng)畫電影，如《哪吒之魔童鬧海》《長(zhǎng)安三萬里》等。2025年，由“哪吒”領(lǐng)銜的動(dòng)畫風(fēng)潮創(chuàng)造了一項(xiàng)又一項(xiàng)影史紀(jì)錄。在其背后，正如追光動(dòng)畫總裁于洲所言，“這不僅僅是一個(gè)數(shù)字，更是無數(shù)動(dòng)畫人逐光奮斗的足跡。”

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